首先说,不要揭马甲。

刚才看到一位JM说自己认真写的文没有人喜欢,练笔的却有人喜欢,下面跟帖众多,聊了很多,突然也有话想说。

一篇小说的组成部分主要是:主题,情节,人物,文字。

落实到耽美小说,主题很多时候就是爱情,这个也是人类永恒的话题,其实这也够了,但如果想要追求熊掌啊什么的,还可以往深处发掘。举个例子,《红楼梦》可以当爱情小说来读,就是个三角恋,作品境界高处在于这个三角恋的意义(这样说其实也是不对滴的,但不往深处说鸟),林黛玉是灵性的,薛宝钗是世俗的,宝玉弃薛爱林,这个选择是有着深刻意义的。回到耽美小说,大家都写爱情,但是,当一段感情的波折起伏具有某种意义或者代表性时,就那个什么什么了……如《北京故事》,也是写爱情,但同时也写了蓝宇的同性之爱在现实生活里遇到的种种伤害,写出了同性恋者尴尬的生活状态。有JM们可能要说,我们写的是梦幻小说,不是现实小说,但小说是要能令人感动的,能令人感动的一定有现实的基础,才可以引起读者感情的共鸣。说到这儿,可以提一提《十年》,见很多JM说《十年》写出了深刻的人性什么的,我很早以前看的《十年》,内容记不清了,不好说别的现实意义,人性等等都是熊掌。如果想写一篇受人追捧的小说只做鱼就够了,不一定是熊掌,但一篇上乘的小说,还是要熊掌的。

主题,情节,人物,文字这四要素,我最看重人物,主题次之,然后才是文字和情节。

学术的说,小说的中心人物就是塑造人物,这是高中语文课本就教过的,而就个人经验而言,一篇小说,一个故事,最终让人记下的,铭刻的,以及花痴的,终究也是那些丰满灵活的人物

看过不少文,即使能有引人入胜规模宏大的剧情支撑,也许看时会感叹几句,可然后呢?看完也就完了,就好象喝完的易拉罐一样可以随手扔一边的.

我只说自己的心得,不带任何权威性,只是发点感叹和大家交流,大家看看就算鸟,不要抓我小辫子。接着说故事,我分成几块来说。

第一,说说关于弃坑。我觉得一个成熟的作者是不应该弃坑的(当然,工作、生子等不可抗力可以原谅。),至少,一个作者弃坑,说明作者对自己的故事没有全局的把握,写着写着觉得无聊,懒得写了。试想,一个自己都懒得往下写的故事,想吸引读者将是多么地困难。小说讲究起承转合,一个成功的故事,应该包含着多处兴奋点,吸引着读者往下追索,同时也吸引着作者想要往下去写。其间也许会有枯燥的部份,但故事后续的发展如炉上之汤,越熬越香浓,情节峰回路转,跌荡起伏,一想起来后面的某处激变或者发展就令人心潮澎拜,欲罢不能。这样的故事,读者抛不下,作者也会有一种不写不快的冲动,怎么会弃坑?

第二,说说情节的类型。作者性格爱好阅读经历不一样,写作偏好也不一样。有的JM喜欢具有传奇性的故事,有的喜欢贴近生活的故事,有的喜欢温馨的,有的喜欢冷寂的。我觉得,情节性强、曲折跌荡的小说和节奏舒缓、细水长流的故事,没有高下之分,只是类型不同而已。前者以情节取胜,后者以文笔取胜(什么小说里人物都很重要,此处暂不说人物)。本人爱好广泛,基本上各种类型的小说都喜欢=_=,但就目前的出版情况和现实情况来说,情节性强的作品更受欢迎,同时,文笔强到能把节奏舒缓细水长流文写出彩来,很难,非常难。我下面要说到的情节设置,比较传重于情节取胜的小说。

第三,说说情节的设置。A,故事要清晰。没有埋线会过于单一,但草蛇灰线伏脉千里那种事,个人感觉要小心为之,不能过杂过乱,让读者看得胡里胡涂。B,故事还要合理。不合理的故事第一不可信,虚假,第二扭曲人物性格。举例:一个自尊心强的小攻和小受闹别扭,你要小攻愤怒地跑开之后,又回去向小受道歉,是不合理的,因为他的自尊不允许。但是,假如你写小攻愤怒地跑开之后,发生了某件事,小攻发现原来小受如此地爱他,然后再做一系列铺垫,小攻强烈地后悔,这样再回去道歉,就是合理的。总之,合理的故事要符合性格,符合人性事理。——这些是我对情节的基本要求,不符合这两条要求的小说,我基本上一看到就关。

第四,怎么设计一个好看的故事。小说讲究起承转合。

起。起是小说的开端,我要恶劣地说,网络小说的开头一定要出彩,人跑光了,你后面再漂亮也没用。设悬念也好,让抓眼球的主人公秀一秀也好,总之一定要抓人,吸引人往下看。什么样的开头吸引人呢?一是悬念,二是人物,我个人偏向于人物。当人物的命运被关注的时候,读者就被你套牢了。

承。承是情节的发展,这里是一方大天地,一面刻画人物,还要为后面的高潮做准备。这一部分铺垫不到位,后面的高潮就上不去。

转。承之后的转,既是故事的转折,也是高潮,这里要小心为之,能不能煽起情来,让读者刻骨铭心,一看前面的铺垫,二就看这里了。

收,是最后的收拢,到这时,小说里每一个人物的去向和谜端基本都要交待清楚,留有余韵这样的做好。我记得小黄花同学总结过,一定要直白。这一点我是不同意滴。我认为留有余韵,不等于模糊不清。有余韵,才能掩卷沉思,心潮澎那个湃,若是喜剧结尾,令你的粉丝某日突然想起,不禁菀尔一笑,那是多么有成就感啊,这是我奋半的目标,路漫漫其修远兮啊,啊啊啊,我为什么时候能做到正在说的这些呢?=_=|||

我觉得,好的情节和人物之间的关系应该是互动的,不存在矛盾:在情节中刻画人物性格,人物性格又反过来推动情节发展。

没有情节人物会苍白,凭你一张嘴再怎么说读者也没带入感。
而没喜欢的人物,有时真的很难支撑自己读下去,但情节真的精彩的话,就不会出现这种情况。所以我觉得,还是情节重要。

我觉得好的人物是可以制造情节的,如果人物牵就于情节,会显得太假,只见匠气,不见灵性。

其实小说就是应该这样写,可是这样的设定大都在写作的人对情节的把握,或者他自己的构思,有时候也是需要有一定的天赋的,不是说写就能写,也不会知道应该怎么写就能写的好的。

若真是一个好的小说,看过必定会留下深刻的印象,提起文中的人也是一样,可这样的小说毕竟少,就像现代这个社会无论什么都是分了偶像实力这样,不过各花入各眼,毕竟有人写就有人捧。

其实就我的看法,觉得情节人物其实是一体的,哪个也离不开哪个,所以其实要写出出采的人物必定要有好的情节,或者就平常的情节来塑造人物对于这些事的看法语言,遇到一件事他会说什么做什么,设定的时候作者肯定会斟酌下笔的,就像LZ所说的要合理。

其实我目前所写的没有什么很厉害的情节,也就淡如流水按照人物的性格慢慢写来,似乎感觉也不错,毕竟我不是那种想象力很丰富的人,一直让我PF的是那些美剧的编剧(当然指好的),通常会编的你目瞪口呆,情节环环相扣,引人入胜,而且能放能收,让你跟着故事起伏辗转,可我没那能力,只能写一些风花雪月。

也许有人会不同意,我也纯粹是说自己的想法,基本上爱情小说里的情节也都是为了爱情而铺开的,所以范围不大,即使大了,很大的篇幅也都是写这;两个人怎样怎样,所以说到最终还是在于看的人。

写的话还是写自己喜欢的就好,当然也是要有一定功底的写出来才会有人接受。

^^有不少情节很白烂的同人,但如果是自己喜欢的人物和CP的话,也许我还是能读下去,因为已经有原著里对原人物的感情做垫底了,不知道个举例是否适当,我只是借次说明人物形象的重要。

当然如果没有好的情节是不可能塑造出丰满生动,讨人喜欢的人物的。我觉得好的情节是好人物的必要条件,但另一方面即使有精彩的情节能够支撑我读完,如果没有生动的人物,也仅仅止于读完……既是说,我”喜欢”的对象,最终是落在”人物”上的

看到上面的争论,感觉像是笑傲江湖里“剑宗”和“气宗”之争。
大家所修道路不同,其实没有高下,关键看修炼的人适合与否。

好的情节不见匠心,处处恰当,并且能刻画人物的情节。例如《红楼梦》送十二枝宫花一章。惜春拿着花,说的是以后做姑子了,还怎么带花?黛玉说的是我就知道别人送过了才轮到我。这一章故事不仅为后来惜春出家打下伏笔,同时也在刻画黛玉的性格。情节和人物,是不能分家的。

这个不能分剑气两宗。人物是小说的灵魂,结构是小说的骨架,情节是小说的肌肉,细节是小说的皮肤——这些是有机的整体,统一整合,才是绝代佳人。没有肉体,灵魂无处依附。没有灵魂,肉体只是一具死尸。

刚才说的起承转合是大的结构,我觉得作者心里其实还应该有个更细致的结构,这个细致的结构上分部着小说的高潮点——也就是能引起作者写作欲望和读者阅读快感的部分。

长篇故事肯定有一个大高潮,同时,还需要中型的高潮和小型的高潮。长篇故事是由一系列的事件组成,那么每一阶段的事件,应该有一个中型的高潮。可怜地说,小高潮完全是为了适应网络连载,目的是使每一个章节都有兴奋点,勾引读者的兴趣,汗。当小说中这些大、中、小高潮分布均匀合理,一次次提起读者的兴趣和追文的欲望,就接近成功鸟。小说不就是要吸引人看下去吗?

关于高潮分布,我临时编一个故事来举例,假如故事是这样的:小攻行走江湖遇到惨遭灭门的小受,小攻为救小受与江湖大派发生冲突,小受被抓走,小攻去救,救了回来,小受重伤,小攻带小受回家医治,小受爱上了小攻,却发现小攻是自己的仇家之子。小受不能杀小攻,痛苦地离开,小攻去追小受,为救被围攻的小受险些死去,最后哭着抱在一起,放弃仇恨,HE。

这个故事的大高潮点其实有两处,一个是小受发现小攻是仇人之子,一个是小攻为救小受险些死去。但具体到写,是可以分成三部份的。

第一阶段:小攻行走江湖遇到惨遭灭门的小受,小攻为救小受与江湖大派发生冲突,小受被抓走,小攻去救。

这一阶段的高潮在于与正派的冲突中显示小攻的勇敢与智慧,并为与小受进一步的感情交流做准备。但是,里面需要一些小型的高潮。如果我来写,会把这一部分的小型高潮放在这几个位置:1,小攻正逍遥快活,发现小受被围攻,这时小攻可以来一个很拉风的亮相,在小受心目中树立良好形象,为进一步的感情交流做准备(这个亮相是一个很小的小高潮)。2,小攻和江湖大派间的斗智斗勇。一来刻画人物,二来在小受心目中树形象。3,去救小受。(救小受时要与敌人斗,这里也可以设计一个小高潮。)

第二阶段:小攻把小受救了回来,小受重伤,小攻带小受回家医治,小受爱上了小攻,却发现小攻是自己的仇家之子。

这一阶段的高潮在小受发现小攻是敌人。如果我来写,会这样设置小高潮:1,小攻路上对小受的照顾,这里要有细节,细节铺垫出一个小高潮。2,小攻为得到某种药遇险(感动小受的时刻到了,这里可以煽煽情)3,甜蜜生活(这里要足够甜,可以设计一两个有趣的情节,打打情骂骂俏。)4,小受发现小攻是仇人。(第一阶段树立小攻形象,和第二阶段前三个小高潮,其实全是为了现在这个大高潮做铺垫。前面越甜蜜,此处虐心越痛苦,我自pia=_=)。

第三阶段:小受不能杀小攻,痛苦地离开,小攻去追小受,为救被围攻的小受险些死去,最后哭着抱在一起,放弃仇恨,HE。

这一阶段的高潮在:小攻救小受,HE。仍然需要小高潮不断刺激读者的注意力:1,小受杀小攻(虽然不忍杀,但还是要杀一杀的,当然最后下不去手。读者跟到这里,估计会在回帖里喊:大人,不要啊,不要让小攻死啊。要回帖不是哭着喊着要,是这样要来滴,JM们,我真不CJ=_=|||让读者最心爱的人处在危险之中吧,啊啊啊——我不HD呀不HD——)2,小攻其实比小受更早发现自己是小受的仇人,发现小受不见,痛苦。(这里要以笔力取胜,把小攻的挣扎写出来,这里过渡的性质其实要多一点。)3,救小受(这一部分要死很多脑细胞。因为大家都会写到类似的救人的情节,因此我觉得在这里要进行变化,写得曲折一点,别致一点,深情一点,意境要好,感情要妥贴,感情要到位。小说成败在此一举,一定要努力把情煽起来。)4,HE(不HE读者不满意,HE的太容易读者没有阅读快感,死去活来之后,有情人终成眷属,才是大家喜闻乐见的。要出书,就HE,要想叫读者一辈子记住你,那就前面甜来后面虐,最后一起死翘翘。)

故事要好看,还要讲究节奏。什么是节奏呢?不雅地说,这就像SY,要知道哪儿是敏感点,什么时候要快,什么时候要慢=_=,自pia,我真不CJ。

主人公一直悲惨凄凉,看得人闷,一直欢天喜地卿卿我我,看得人腻。一直细水长流,看得人急躁,一直刀光剑影阴森恐怖,看得人喘不过气。总之要搭配着来。

开头引人,故事结构均匀,高潮点布合理,节奏适当,这样的故事基本就不错了。另外一个重要的因素就是细节了。主题是格调,人物是灵魂,结构是骨架,情节是筋肌,细节是血肉,文笔是皮肤。我觉得,好的细节应该是有趣的,一个好的细节,是值得玩味的,越看越有趣。细节可以刻画人物,可以推动故事发展,可以埋伏笔,可以做成一个小高潮,无往而不胜。我们回忆旧情人,刻骨铭心的往往不是什么重大事件,其实只是某些片段,那些片段就是他留给我们的细节。爱上一个人,有时候也许只因为一个小小的细节。人生由细节堆积而成,小说人物亦因细节而骨肉丰满,刻骨铭心。

下面说人物,从两个方面说,一是人物设置,二是操作。

一,怎么设置人物。我真的很无聊啊很无聊,因为我曾经对大家津津乐道的人物做过分析,分析什么呢?分析他们为什么受欢迎。=_=

分析的结果是,只要作者够BH,原来每一种小攻和小受都有受欢迎的可能性,但是,你一定要给你的读者一个甚至几个喜欢他的理由。写之前一定要确定,这个人物是什么性格,曾经有过什么经历,什么样的经历促成了他现在的性格,这种性格在这个故事里会不会做讨人厌的事,你要用这个人物的哪种(甚至哪几种)特质赢得读者的青睐。其中最重要的在这里:你要用这个人物的哪种(甚至哪几种)特质赢得读者的青睐。

读者不爱的人物,虐起来是很没有意思的,因为大家会说:虐吧虐吧,往死里虐吧。我比较喜欢读者抓狂地说:大人,不要虐了,手下留情吧。=_=我真不HD。

二,具体操作。

刻画人物,运用的工具有两个,一是情节,二是细节。环境决定性格,性格决定命运。在小说中,不同的性格设置将决定情节的走向。作者强掰情节我是不赞成的。人物的刻画是随时随地进行的,每一步情节的发展,每一个细节,每一句话,每一个动作,每一次地思考方式都是在刻画人物。不是作者让人物这么去做这么去说,而是人物的经历和性格决定了他必须这么去做这么去说。

不知道别人是怎么做的,我写的时候一般会想:他这时候会说些什么呢?会做些什么呢?

文字

耽美里面,卧虎藏龙,但文字十分十分BH的毕竟是少数。好的文字锦上添花,怕的是自恃才高,以文害义,(其实高到一定段数,就算以文害义,光看文字也是好看的=_=,我承认我BT,但这绝对不是正途)。

有一天一个MM在我面前推祟一篇文,我打开看了看,其实完全是在堆砌词藻,很寒。好的文字不是那个样子的。

不同的作者有不同的风格,有的典雅,有的朴实,有的绮丽,有的奔放。类型不同,没有高下之分,分高下处在于文字是否妥贴。妥贴就是恰到好处,就像穿衣服,好看的衣服不一定是贴满金粉挂满宝石。好的衣服也许简约,也许华贵,但一定要与主人气质相符。好的文字也许简洁也许奢华,但一定要能把故事讲好。

文字在于修炼,我的文笔素不行的,痛哭流涕ing……据说要多读好书培养语感,死啃死啃,把名家的拿来死啃,我就不信修炼不成……

一位前辈说:文字的最高境界是准确、干净。准确的文字必定是妥贴的,而“文字干净”是写作的一种高境界。“干净”绝不意味着干枯、干瘪,单调乏味的干巴巴。“干净”也不排斥异彩纷呈。文字叙述,无论是朴拙的还是华丽的,轻灵的还是浓重的,简约的还是恣肆的,缜密的还是疏放的,恬淡的还是奇崛的,庄肃的还是谐趣的,典雅的还是俚俗的,短句式的还是长句式的或长短句参差的……不拘是什么,它们同时也可以是“干净”的。“文字干净”看似简单,其实并非易事,在达至“浑然天成”的化境之前,总须有“如琢如磨”的修炼功夫。事实上,有些名头很大的作家,也难说已真正做到了“文字干净”。

好吧,我们写耽美小说,文字上就不必要求那么高了。汗,我在胡言乱语什么啊,最后贴一篇关于文字的文做结束:

王国维曾经有段话,印象颇深:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界,‘昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路’,此第一境也;‘衣带渐宽终不悔,为伊消的人憔悴’此第二境也;‘众里寻他千百度,蓦然回首那人却在,灯火阑珊处’,此第三境也。”

而对于文字,我以为也有三重境界。

第一境:雾里看花满园香。

文字刚入门时,喜欢看复杂、花哨而繁华的文字。典型的表现,喜欢看所谓名著、名篇、名家名作。动辄几万字、几十万字、上百万字的巨著大作,也津津有味地去看。孜孜不倦、乐此不疲,这样的容量,可以极大的满足学习的欲望和要求。就有点像刚刚解决温饱的人,吃饭的要求就是实在点。至于吃的质量,则不是最主要的。

以己推人,在这个阶段的人,在做文字的时候,也是按照大而全的要求去做。要么是对某一种体裁没有深入了解,通过大量的文字的堆积进行狂轰滥炸,在似懂和非懂之间蒙混过关;要么就不切实际的写一些文字,云山雾里,写的人上天入地、死去活来,看的人不知所云、一头雾水。

殊不知,文字,必须以适当的方式,出现在适当的位置,不适当的文字,反而成为写作的障碍。

第二境:馆中一夜听春雨。

从第一境界的兴奋期过渡到清醒期,终于明白,过量的文字就是垃圾,渐渐的从文字的表面堆砌,转向到结构的构建和调整。就像吃饭一样,从吃饱,开始转向吃好。于是在阅读文字的时候,逐渐的会更加关注整个文章的主线、逻辑、结构方面。在阅读的时候,会思考每一段文字背后所要表达的内容。脑子里面,随着阅读的深入,逐渐的有了一个结构画面。

这个时候典型的表现,在阅读的时候,不再追求字字详解,时而快速如风的翻阅和浏览;时而停下来,陷入深深的沉思。这个时候,阅读不是一种简单的单向吸收,而是带有自我思考的批判式的学习。

于是这个时候,在写作的过程中,会更加注重从主题的要求角度出发,力求保持整个文章的清晰结构。在文字的陈述中,自然回转,突出重点,脉络清晰而结构合理起来。

第三境:一剑寒霜横空出。

随着写作熟练程度的增强,阅历的加深,终于明白,故事是在文字之外的。相同的文字,背后可能是不同的故事。相对于结果,更重要的也许是具体的过程,以及对于所处背景的真正了解和体现。于是便思考,为什么看起来明显的不合逻辑的文字,放在特定的结构和背景下,又是多么地符合逻辑?

其实这些都是无法在文字中找到答案的。在对待文字的问题上,此刻颇有些“看破红尘”。开始知道,文字只是表达的工具,“手中无刀,心中有刀”。文字不再是重点。重要的是,写作前对背景的了解和构造。在写作的过程当中,根据结构的需要,加以发挥文字。

打动读者的,是在一字一句中体现出来的,对于整体的驾驭能力,对于整个结构的表现能力和文字透射出来的无穷的思想魅力。文字,某种程度上来说,只是思想和背景的一种依托的形式。在文字的驾驭上,反手为云,覆手为雨,开始从容不迫、游刃有余了。

同样,我认为做任何事情都是如此三种境界的,做文字如此,做事业也如此,做人同样如此。人空有一幅皮囊是不够的,皮囊里透射出来的人格魅力才是最主要的。

而我们这些俗人方方面面,一般都在小楼春雨中苦苦挣扎,灵活驾驭尚且不可能,要做到横空出世,说说可以,做起来就决非易事了。窃以为,所谓名作家、名人、事业成功者等等,大概就是第三类功夫修炼成功,参透了三种境界横空出世去的人吧。

今天更新了文章的某一只,抱着认真学习的心情进来研究,发现其实有很多地方有共鸣当然也有一些疑义,所以也进来交流一下。

以我个人的经验作为例子,手头上正在写的这篇文章,并不是后面没有高潮,相反地越到后面情节发展得越来越膨胀,因为写的是类似推理的,所以其实真的很想看到文章最后一刻,大家发现原来以为的好人竟然是那样一个……人物的时候惊讶的表情。但是事实上,俺虽然一天三次地这样yy,但实际动起手来却是几天一更新,当然,除了无可争辩的懒和其他原因之外,对于前面一半的文章提不起兴趣来也有很大的原因。目前为止,我觉得自己的前半部分写得不够吸引人,导致开头不能吸引足够的人深入到后期的部分,这是一点非常要命的问题。其实有很多弃坑的作者师傅都是因为对自己写的东西不够满意而放弃的。其实,一片自己感觉非常满意的文章,一般的作者是绝对不会去自己阉掉它的。

导致作者不满意的原因很多,抛去一切他人的因素,如果的确是这篇文章的前半部分写得不好,那我还是很赞成作者师傅弃坑的,因为实在不用浪费时间写连自己都觉得痛苦的文章。

在这样的情况下,作者师傅可以重新开新连载,但是如果接连好几个连载都因为不满意而要放弃的时候,作者师傅就应该停下来好好想想自己是不是哪里出了问题,不仅仅是自己对自己要求高的缘故了,应该检查一下自己是不是真的想好了一个完整的故事,而不是抓着一个兴趣点就动笔写了,那是冲动,不是灵感。我就是冲动型的,没啥灵感,所以我一个礼拜花4天偷懒加找灵感,顺便灭了自己弃坑的冲动。

弃坑其实不是坏事,至少能节约双方的时间去找个好的路子和更好的文,但如果弃坑的时候不通知坑里的难民就是人间悲剧了,比如我追的情翔九天,那个好心人告诉我文琪后来跟谁了?
说起来耽美好文也多各有各的好法 也各有各的喜欢 但真的把花花绿绿的衣服拨开会发现里面很多能使文章成功的条件或者说要素都有迹可寻,异曲同工。

那么我也稍稍爽一下吧。
说到写耽美文,(以下省略2809字)……总之是很容易的。
如果给写作的几大要素排个虚的话,我同意上面掩面流泪兄的观点,那就是第一要看主题。

现在的耽美很不好看,最重要的原因是没有好的深刻的主题。有的说LOLI太多,文笔稚嫩,其实这些在大主题下都是小毛病。现在写字的很多几乎是剑走偏锋,为了H而H,为了NP而NP,追求感官的刺激,你狠我比你还狠,你贱我比你还贱。再这样的话可以来个“耽美论贱”了,真像某文的标题那样是个“肮脏的角落”。

即使是爱情这个主题,即使你用淫的手段,但也可以做到“淫而不秽”。这要看作者的想法和技巧。没那个金刚钻就别揽这瓷器活,没的叫人家唾弃。

第二是文笔,其实我更喜欢叙事技巧这个说法。会说话就成。可惜的是很多人都不会说,或者说不好。

第三应该是人物,但我没法清晰把他和情节割裂开来,就我个人来说更喜欢塑造人物,但结果往往是情节比人物强。耻辱啊!

最后好像LZ还说到了弃坑的问题,并把这个问题提升到了一定的高度,意思是说一个作者如果弃坑就证明他写的不好。我不同意。别的不说了,就这么简单。

弃坑的原因多种,全面的规划是很重要的。

关于合理的情节,我觉得写作时,要常常抱持着怀疑的精神。

有时后,并不是写文的人想按照着公式来写,只是写啊写,就会变成公式的剧情,因为从我自己的经验里,我写啊写,我认真写的故事就变成公式的样子,因为有很多的剧情被我视为理所当然。

我自己的经验是为了避免整个故事失控,所以打草稿,将所有的骨架列出大纲,将每个大纲里的情节大致规画,然而哪怕将是大网己做了长时间的反复推演,将骨架做几次的大修,绞尽脑汁,列出最合理的剧情,可是最后如果将故事和事实比较,自己也会哑然失笑,故事里的东西简直是荒腔走板。

这个时后才发现自己己经陷入僵化的思维里,僵化成了一种小说的公式,根植在我的思维里面。所以如果不经常检视和怀疑自己所写出的东西,是不是符合常理,是很难写出在情理之中的情节。

论写作的我也没看完,虽然楼主也是一番好意,怕大家走弯路。

但正如殷兄所说,论写作的著作成千上万,有耐心看而且能从中悟道的,也早就升仙了。把写作拿来这样化整为零的剖析,很有点像初高中时的分段写大意。

学术上说作品的目的在塑造人物形象,那么这就是说人物是最重要的了,但LZ说,好卖的都是情节性强的文,要求我们要左提右挈,要一边要艺术着,一边迎合市场,两手抓两手都要硬。

其实情节写多了,自然会重复,但看书买书的都是loli,写重复的,她们未必知道。所以情节么,多看几篇文融会贯通一下基本没问题。

至于立意,我的观点一直不变,耽美文充满女性的YY,而玄幻是男性的YY,耽美文完全和言情玄幻小说是同一个高度的,而且耽美比言情要YY一倍,言情一本只有一个男人。面纱说耽美是垃圾,大家这么愤怒,就是因为她说的正中要害。

既然写的是言情小说,那么一切就简单得很了。人物性格其实只是一个符号,想让人物是什么样的人,往那边写,几万字,一点问题没有。真有什么耽美小说升华到人性什么的吗?笑,即使作者真有这样的本事,这样的觉悟,女性笔下也难以塑造出有血有肉的男性形象。或许有吧,也未必被人接受。这本来就是个女性YY的天下。

怎么YY爽,就要看大家的喜好了,YY的方向跟出版方向一致,那就发了,不一致,想办法自己解决,到底是兴趣重要还是出版重要,选一个。

至于主题,难道不是爱情么?不是爱情至少也是扭曲的爱情之类。大家朝言情的方向去写,分成10章,开头,发展,高潮,结局,搞定,只要把小受搞得不太娘,基本过关。

最后恭祝耽美像言情一样,走向一个百花齐放,百鸟争鸣的时代!好了,我也爽完了,走人。

基本上好的作品是一种直觉,不是靠一些经验规则可以流水作业生产出来的。我相信很多作者写作时都不会考虑其中的大部分问题,如果能在写作过程中就发现什么毛病,那已经是相当不容易了。而且通常会影响创作情绪,对这类快餐小说而言,基本没什么好处。

写耽美就跟体育比赛一样,对好的运动员来说是一种本能,一气呵成。哪里还来那么多想法……

我赞成写作是本能是一气呵成的说法,那是因为我说的是写作,不是写垃圾。不为名不是为钱,是随心所欲想写就写,不想写就弃的舒服自在。

我从初三开始接触耽美,高二开始动笔写,现在已将大学毕业。学的是中文专业,文学理论一套一套,可那全都宏观的。我的体验是,任何细部的创作技巧从来不是书本和老师可以教你的。写作风格,行文习惯,思维方式,偏好的情节模式和人物典型,难道也要一条一条照公式抄吗?

LZ说的,也许能让你完整地写一个故事出来,语言通顺,条理清楚,没有逻辑毛病,也许还挺引人入胜。但那不是你的文。一篇文章的灵魂是自然的激情和直觉,这些都有个性的,同任何原则无关。说穿了,这种抄公式的文即使写出来受欢迎,我自己也不喜欢。
8HD地说,LZ好像只是想归纳给自己看的感觉~~
我写了四年,从硕士毕业开始写,若是老板知道我学的三年文学理论居然都运用到写耽美里头,他会吐血吧~~
但还是不懂,甚至都不能说。
这事儿,真是修炼,9阴真经要么只有世所罕见的一本,要么,根本就不存在

看了上面几个回帖说这贴是小学作文课的言论,发表一下自己的感想。

首先,我个人也不喜欢看那些教你怎样写作的读物。因为此类书的作者大多自身水平也不高,不过重复某几条耳熟能详的套路,读者学不到什么。

然而本人最近恰好遇上瓶颈期,有些东西想不明白。看了这贴子让我受到一些些启发,一些些共鸣。有些技巧还是说得不错的。

然后还有人在上面说什么一气呵成的问题,我不太赞同。
且别说那些个紫红的耽美写手不可能做到这一点,即使世界上公认的有名的大作家也从来没听说过他们哪一本书是可以一气呵成写出来的。

那位= =同学一开始就把耽美文定位在“快餐小说”的范畴中,自然就以为“作者写作时都不会考虑其中的大部分问题”,这显然是不可能的。

不过,我很赞同那位JM的“这种抄公式的文即使写出来受欢迎,我自己也不喜欢”的说法,虽然LZ上面也说了“仅供与大家讨论与参考”,参考而已。

技巧是可以学的,但是有些本质的东西不行。
文学里面,现代诗最讲求才气,无法可想,其他的通过后天努力还是能达到一个相当的高度,至少对于一般的小说创作是够了。

我一点都不认为这个是好东西
构建情节需要阅历、常识、逻辑
大部分的耽美文,在死去活来的折腾中,只有一个评价–瞎折腾
让我看得对主角的逻辑大乐

在想如何折腾情节让多些人来看之前
先考虑一下故事的逻辑性和常识性吧
–虽然我很久以前已经不在BL里面找逻辑了,可是最近发现连常识也难找

睡醒爬上来,其实俺指的是布局谋篇还是很重要的,俺觉得完全随性写到哪里算哪里并不是潇洒的表现,触类旁通一下就是画素描的时候完全从上到下一点点画,学过素描的一般都知道这样子是不行的,而且我估计也不会有大师级的人去鼓励你这么去做,毕竟人不是扫描仪,能再不做出任何估计的情况下完全地掌握全局。所以我还是认为布局谋篇提纲挈领的重要性,随性的想法可能引起一时火爆,不过终是经不起推敲的,骨架子决定了一个人能长多高,是不是畸形。

紫红除了是紫红外说明不了任何问题。写的好的不一定红,紫红里写的糟烂的成打批发,所以他们放在这里在我看来就没什么说服力了。

不过得承认你说的大文学家的例子有些道理。一部好的作品,我是指有文学价值而不是商业价值的,有可能是经过几年几十年构思的,否定这个过程我也不用混了。但他们写东西的时候基本上不会按部就班像装零件似的搞一部砖头出来。几乎所有的伟大作品都和原来的提纲相差甚远。因为写作是由灵感而操纵,而不是什么计划或者自以为是其实一文不值的商业化公式。

或者我们只是像中世纪的教廷学派一样玩的只是文字游戏。也或者我们在写字的终极目的上有本质的区别:道不同啊。无所谓对错

“写文不要想太多,贵在自然,贵在多写多练,每本完成一定要自我总结和反思。
“如果别人这么写成功,我再这么写,也是东施效颦了,一般没有必要。
“商业化是潮流,但市场是人创造的,潮流也是。跟随潮流不如创造潮流,学习别人不如多多自省。
“取法其中得乎其下,要写好一定别看网文。

汗死,今天爬回来,看到这么多的议论。上下看过来,冷汗流了一背,木有想到有这么多的高手在这里混……=_=

我写的那些东西不具备任何指导意义,也不可能教出任何一个优秀的写手,甚至不能教出一个能写出结构匀称、逻辑合理、情节引人入胜的写手。我也认为,写作需要阅历,需要天份,需要感悟,需要很多很多,功夫在诗外,不是读几本理论著作能达成的。

写这个东西是因为昨天听到某某人说不想写了,前面太拖沓,又有几处矛盾,写出来的东西完全不是自己想的样子。其实一部作品写出来,除非作者笔力够BH,很多时候都不是自己原先设想的样子,即使最BH的作者,写出来的也一定和自己的预期不一样。但是,如果作者对自己的小说没有一点控制力,有一点灵感就匆匆动笔,那又是很可怕的。就像我说的那个朋友,写了六七万字才发现前面拖沓,安排不合理,这是非常令人郁闷的事。

恰好刷闲情,又看到一个JM的帖子(什么内容不记得了),心里突然有了感触,就把自己对布局谋篇的一些想法拉拉杂杂写了下来。
有JM说这是小学作文课……=_=,还有JM说这样是写不出来好的小说的,还有位JM说:“我赞成写作是本能是一气呵成的说法,那是因为我说的是写作,不是写垃圾。不为名不是为钱,是随心所欲想写就写,不想写就弃的舒服自在。
”针对这些观点,我要说的是:
第一,我只是在写自己的感触,而这些感触,也许可以给一些JM借鉴,但其实是不能完全借鉴的。因为其中一部分是针对商业出版和网络写作的,而其中还有一部分是为了写出好的作品来的,这两者放在一起本身就很奇怪。勉强解释只能说,商业价值与文学价值皆我所欲也。

第二,我不认为耽美小说一定要多么深刻地刻画人性,我也不认为耽美小说不能深刻地刻画人性,耽美小说首先是给女孩子娱乐的,是要有阅读快感的,太过肤浅的看起来无聊,太过深刻复杂的不一定能广泛流传。

第三,本帖所说的那些,主要是给一些像我从前一样,根本不懂布局谋篇的JM看的。我承认好的小说不是技巧堆砌而成,是要厚积薄发,是要倾注感情的,是不能邯郸学步的,但我不承认写作不需要技巧。我承认技巧需要自己感悟,但我不承认每个人都能有这种天份。古代李白写诗一气呵气,气吞万古,但这之前也曾效法前人之诗,揣摸仿写。外国有一位杰出的作家曾在印刷厂工作,曾默读另一位前辈名家的作品,之后,自己把其中内容表达出来,再与此名家比较遣辞间的区别,加以体会。难道写作真的不需要技巧吗?难道写作技巧是天生的?写作是有境界的,第一步只是想要写一个故事,于是去写。第二步是想要写一个故事,认真地考虑怎么去写,进行谋划,尝试各种文艺理论中的一些技巧和所谓的文本结构,注重结构和情节的安排。经过了第二步的千锤百炼,许多布局谋篇等等东西成为一种本能,第三步才是信手拈来,纵意挥洒。

上面那位JM的“我赞成写作是本能是一气呵成的说法,那是因为我说的是写作,不是写垃圾。不为名不是为钱,是随心所欲想写就写,不想写就弃的舒服自在。”这种说法我是不能赞成的。即使离开耽美小说,放到正统文学圈去说,真正的写作是人物和故事压迫着作者去写,绝没有那种随心所欲想写就写,不想写就放弃的舒服自在的。不被人物和故事压迫,随心所欲地写,是写不出优秀的作品来的。

这们JM又说:“一部好的作品,我是指有文学价值而不是商业价值的,有可能是经过几年几十年构思的,否定这个过程我也不用混了。但他们写东西的时候基本上不会按部就班像装零件似的搞一部砖头出来。几乎所有的伟大作品都和原来的提纲相差甚远。因为写作是由灵感而操纵,而不是什么计划或者自以为是其实一文不值的商业化公式。”

怎么说呢?这种具有文学价值的文学作品所遵循的是另一种创作道路,是和耽美小说的商业路线绝然不同的。拿这个来做比,毫无意义。关于你的“我承认几乎许多伟大作品都和原来的提纲相差甚远,”这句话,我想说的是你忽略了一点:并不是没有提纲,而是这个提纲在作者的酝酿过程中不断地进行调整。提纲是有的。没有提纲没有规划的作品才是异数,如歌德的《少年维待之烦恼》,那也不是想写就写不想写就不写的,没那么优游舒服。优秀的作品,作者是被小说中的故事和人物压迫着去写的,是一种非写不可,喷薄而发的状态。

他们写东西的时候当然不会按部就班像装零件似的搞一部砖头出来,但也绝不是随心所欲想写就写,不想写就放弃的舒服自在。也千万不要说写作不需要技巧,伟大著作成为伟大著作,不是无技巧,那是一种无技巧的技巧,是更高段的境界。但是我的JM们,谁敢说自己达到这种无技巧的技巧了。纵意奔跑之前,还是先学会走吧。

–特别注明,我说的那些布局谋篇,很大程度是为网络写作抓眼球而发的感触,就是为了作品抓人好看,和创作出具有文学价值的纯文学的作家不是一条路子。

看到LZ的话,我感觉自己好像个辩手,并且和LZ同感,觉得自己也是在做无聊的事,但不吐不快吧。

1我从来没说过写作不需要技巧。技巧这个词有点模糊,很多东西就可以塞进里面。(从个人习惯来说我大概在实践的时候比较注重的就是技巧。这并不是个好习惯,我曾自省大概是因为没能力构建深刻的主题所以只能流于形而上)虽然我还没搞兴趣这个概念,但LZ更加胆大心细,同样没搞清概念,就可以偷换了。

2关于布局谋篇,请先理解我的观点再忙着否定也不迟。我是说,作品往往和提纲有出入,但这并不是等同于我认为作家们都不需要提纲了,正相反,我的话里面是在肯定提纲的存在才有这个结论得出。逻辑啊,逻辑思维很重要!

3再说关于布局谋篇……有一些话我都不想说了,感觉是咱两个好像在太极云手,一推一搡地没挨着边。如果真正要把这个问题说透了也不是不可能,但是太麻烦,LZ跑得很快,然则某尚在蹒跚学步,望洋兴叹而已。

4 LZ说的将商业和艺术统一的高尚理想我PF不止,但也极度怀疑不止。因为我上过当!当年有两个老男人先后对俺们做过同样的表示,可是却用他们的商业背叛了俺们的艺术,又或者用所谓的艺术破坏了商业。但是如果是LZ的文,我愿意再次相信这个美丽的神话。–朴实地说,我真心希望能有机会看到LZ的文,使我对耽美再燃起希望。

5 需要说明的是,我从来没有恶意揣度过LZ写此长帖的目的。一切的争论始于文字而止于文字。很高兴,能在耽美的范围内有这样的讨论。

回看这贴又长了一些,想了想,留几句话给小黄花。

小黄花也说自己对商业化的认识变了,不过不想说,免得教乖别人,其实错了。

历来,文学理论书堆山积海,而且写总结贴的人也多如牛毛。到底相信什么,在于看者自己的判断;能不能有同感或者收获,也和看者的际遇、处境、思想有关。

不管你写什么,能影响是始终是一定的人。所谓总结贴,更多是作为自我的思考总结。

不管别人是否获益,顶层写手的人数是固定的,从这里领悟或者从别处领悟,都有可能、都无区别。

总有地方可以获取这种经验,所谓防范,在现在的信息时代也是很难的,甚至是很小人而无用的做法。

而作为个人的修养,竞争意识和江海之量绝对是有益的东西。唯有不怕竞争才有动力,唯有江海之量才能保证心地光明。

不过我这段议论又尖刻了,唉,所以得罪人啊,我要温厚。

我觉得写文,一来要有耐心,二来要真正花心思。
有这两样,才可能写出好看的文。
好文的话,那也许要点天分和阅历了。

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