刚看完这部郁闷的BL影片–《我自己的爱达荷》，然后再一次验证了我不喜欢看电影的原因，是因为大部分好的电影都太过于真实，虽然它们都在积极的探讨着人生的哲理，但是正因为这种深刻的讨论，让我越发觉得生活的恐怖以及对于生活选择的无奈。这种感觉就像半夜里醒来，意识到自己将是个会死的人，或远或近，总有一天，自己将会死去，像尘埃一样消失在这个世界上，然后这个世界上依然转动喧嚣，即使勉强能活在某些个爱着自己的人心里，但那些人也是会死的，反正总有一天任何存在过的痕迹也都会消失殆尽，无处找寻。文明可以失落，就连人类这种动物也会有消亡的一天啊!我觉得正是这种意识死亡的意识才是最该死，最叫人恐惧的东西。我既不想浑浑噩噩在生活的泥淖里打滚，也不想总是清醒的意识到存在的迷茫。
《我自己的爱达荷》里面的男主角扮演者非尼科斯在剧中并不怎么美丽，而第二男主角基努扮演的斯科特，才称得上帅。如果仅仅作为BL剧其实没什么看头，它至少不会满足大多数同人女的审美癖好，不怎么美型。这部片子只是很诗意化，又很生活化而已。我不擅长写影评，因为我看的电影很少，专门挑经典的看，结果没有跟差的比较，就不知道怎么去说电影的妙处。
而且我发觉我还是对于文字比较有感觉。看电影是一种模模糊糊朦朦胧胧的感觉，看影评便是那拨云见日的深刻体验了。下面是转载和整理过的耽美闲情的贴子，那些大人都写得非常好，所以我就不必再出来献丑了，只是加上几句附和的话便好。
电影的开始和结尾都出现着这样一个场景:
孤独美丽的少年走在长长的公路上，两边是金黄的麦田，没有边际，一直延伸到仓蓝色的天空，他身上有些退色的红衣仿佛是镜头里没有出现的夕阳，落默，却又美丽。
影片自始至终弥漫着忧郁和感伤。麦克是一个生活在社会地层男妓，注定生在街头死在街头。他每天在肮脏充斥着罪恶和淫靡的街巷穿行。他会幻听，听到呼呼而过的龙卷风暴，他的母亲给他唱的舒缓的安眠曲，他的世界曾在一夜之间面目全非。整部影片他一直在收寻他的母亲留下的任何印迹，但最终什么也无从获得，我们所知道的是，他的哥哥就是他的父亲，母子乱伦的产物，母亲因不知名原因杀人，关入监狱，而他从此无家可归。
饰演麦克的瑞凡”费尼克斯，他本身就带着诱人的，令人心碎的美，一位金发绿眼的俊美少年，真的非常俊美，以至在银幕中常常使人将眼光越过基努，紧紧地追随他。童年的不幸使他永远带着那份致命的忧郁，却又任性的不承认自己的孤独，眼神像只被困的小兽，叛逆的与他秀雅的脸矛盾，以至第一次在银幕上见到他的人不是惊叹于他的美丽，而是想把他狠狠抱在怀中，抚平他的眉。
这是位极有天赋的演员，不是只靠俊美出色的偶像，常常有人憧憬说:“如果非尼科斯活到现在啊……”是啊，假如非尼科斯活到现在，他会红成什么样?假如他衔玉而生，如果他有更有责任感的父母，如果他更珍惜生命……可是生命没有假如，一失足成千古恨，回头已是百年身。只要你能在《我的爱达荷》中看到那个饱受凌虐依然美好的生命，那么费尼科斯就永远不会离去。(如果描述他的长相的话，只能说是李奥那多那一型的，只不过不像李奥那多那么清秀，眉目较浓郁，眼神矍铄而野性)
这不是瑞凡”费尼克斯最好的作品，却是他最有才情的作品。褪尽稚气，眼神迷茫的令人心碎的他是绝对的主角。瑞凡”费尼克斯和基努”李维斯将他们的绝代风华印于胶片之上，并因本片成为电影史上最有名的同性伴侣之一。
丰神俊朗的基努扮演令人艳羡的市长公子斯科特，在叛逆的年龄里自甘堕落入风尘，放浪形骸，在“同行”中遇见麦克(瑞凡”费尼克斯)。两人形影不离，斯科特自愿陪同麦克去麦达荷寻找他的生母，一路细心呵护，将因嗜睡症而随时倒下的麦克挽于自己温暖的怀中。归途中斯科特在一处农舍遇见少女卡米拉，他愿意为她回到上流社会，承担婚姻以及一切寻常世俗之重。他们携手离开。麦克到在无尽冰寒的地上，无助地抽搐，单衣破敝，再不会有斯科特的温暖。
嗜睡症–可以说在电影中是一种浪漫的疾病，病人只要病发，无论身在何处，一律倒地不起。麦克的这种昏睡，不听，不看，不想外在的现实世界的状态，就好像要逃避到一个不必看不必想的胎儿状态，跟寻母的主题暗和。但，麦克最终也没能找到母亲，幻觉中的房子越来越小，带着深深的绝望，仿佛他从未见过母亲，从未走在这条路上。
斯科特是衔玉而生的，父亲和养父都疼爱他，甚至争夺在他心目中的第一。他作男妓，只是厌恶了令人窒息的贵族生活，寻找一种新的生活，不像麦克，为了生活，为了被爱的错觉。 这部影片有一张著名的宣传照:斯科特在前，麦克在后，麦克用胳膊紧紧搂住斯科特，似乎害怕失去，但他的眼神告诉我们:他从不曾拥有过。
麦克爱上斯科特是注定没有结果的。斯科特是异性恋，他为男人服务，只是敬业。所以，当麦克和斯科特夜宿郊外时，当麦克鼓足勇气向他表白时，斯科特回答他:“两个男人是不能相爱的。”麦克得到的是他早已知道的答案。麦克早就知道，他们，是不同世界的人。斯科特来到他的世界，是偶然，这个天生的王子是有退路的，他的两位父亲张开双臂，随时迎接他的归来，他是富足的，拥有所有的爱，而麦克苦苦寻找母爱，争取斯科特的爱，但当两条相交线经过了交点时，是悲哀的麦克，执著于交点，把它扩大成永恒。结局，是麦克僵硬地倒在路旁，而坐在名贵轿车中的斯科特悄然划过，不留生息，只有眉，轻轻蹙起。
麦克在片中对斯科特的爱，其实混杂了很多复杂的成份，依恋和信任，相依为命等等。他是一个非常孤独的孩子，无比渴望爱，本能地去爱一个对他好的人。让人难忘的情节便是麦克的表白。夜宿郊外时两个人在山洞中升火，他抱着膝盖，像一个很小很小的孩子一样，喃喃地向斯科特表白。其实都没有说出什么来，而在斯科特说了“We are friend.”以后，麦克把金发的头埋在胳膊里，过了一会，说:“that is ok，we are friend，that is ok……” 然后，他把脸埋在臂弯中，火光里深深的孤独。斯科特最终接受了他，以一个双性恋的身份，他一路上对麦克温柔以待，让我曾经有过他们会一生幸福的错觉。但最初的承诺注定了最后的离别。斯科特年满二十，他选择娶一个女人，回家继承他父亲的产业。当他把钱递给麦克说有机会再见的时候，我看到麦克的世界在那一刹那分崩离析，无力完复。
这部片子也是基努最清雅的作品，26岁的基努干净漂亮的不可逼视，他历来表情并不丰富的演技成就了这个对爱同样迷茫的斯科特，只不过斯科特得到的爱太多，他不知道如何取舍。而且我一直认为斯科特在潜意识中是爱麦克的，当他的妻子卡米拉问的麦克的时，斯克特是尴尬而迷惑的。
斯科特本身或许想要自由的生活。他做男妓，但又不拒绝女人的求欢。在他的眼里没有什么是不可以的。麦克说:“我跟人做爱都是收钱的，为你，我可以不收。”在麦克看来，这已经是他爱的表现了。但是斯科特是来自一个有权有势的家族，他的放荡只是反叛的一种体现。最后还是要归位的。所以当他穿着西服打着领带，一扫过去的不羁出现在社交场合的时候，他就知道这才是最终他想要的生活。所以他背弃了以前所有的一切。
影片结尾，麦克再次昏倒在路上，这一次，在他冷冽的梦中，再没有母亲，也没有斯科特，只有流云逝水……一辆车停在了他身旁，下来两个人，偷去了他的钱和皮鞋。不久，又有一辆车停在他身边，远远望去，有个男孩从车上下来，扶起昏睡中的麦克，就像斯科特当初抱着他一样，轻轻地放入车里，轻轻地，轻轻地，这一次，他是否能找到爱的归宿……
看完影片后，我的心情久久不能平静，一直沉醉于影片营造的苍橘色的色调中。从此就记住了那个无惧于冷酷的人生生存法则，嘴里咬着一支向日葵，灿烂地笑着的同性恋男子。
在美国西部蓝的如此澄净透明的天空下，瑞凡费尼克斯出现了，他的‘美’也立刻震住了我，–敞开的牛仔装，露出光滑质感的皮肤、优雅条理的脖颈，目光蛊惑迷离，敏感多情……他身上的那件红外套，就像他眼中的浓浓的悲，化不开，滞在心里，可其中燃烧的又是对爱无尽的渴望，灼灼地看着你，烧的心生疼。
我总是固执地认为，麦克会得到幸福的，那个在片尾把他抱在怀中的的男孩子会给他一个温暖的家，让他再也不迷茫。现实中的费尼克斯已经是不幸的了，只希望他在银幕中的形象能承受他一部分的生命，活的幸福。
影片中的费尼克斯，他那冷冷的目光，一切都无所谓的神情，一下拒观者于千里之外。那双灰蓝色的眼眸清冷、哀伤、，似是痛苦的深渊，似有无尽的哀伤，看破红尘。粗放的外表，冷冷的浅笑，似在嘲笑世间一切爱恨情仇、生离死别。一个单纯情深的男孩，经历了怎样的撕心裂胆，肝肠寸断啊。
据说拍这部片子时，戏里戏外他对同性的恋情日益浓重，一发不可收拾，他漩的深，陷的痛，内心苦受折磨，残烈残痛血光四溅，他将灵魂出卖给魔鬼，只为交换片刻的幻觉，他那目光中甚至藏有一丝恶毒，他无力挑战这个世界的道德标准，他无力挑战这个世界的自然法则，他己溃不成军，那眼神是狂暴狂野狂乱之后的平静，无尽的哀伤，己无心诉说，他的灵魂己游离于人群之外，他像安徒生笔下的小人鱼，为了爱，在刀尖上舞蹈，每一步都是难，每一步都是痛，可他痛并快乐着。
有人说“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看”，何止如此，而且让你亲眼看到，让你慢慢品尝。费尼克斯二十三岁就因为毒品离开了这个世界，他的生命，尤如一片美丽的烟花，绚烂的让人为之唏嘘，短暂的让人心噩。
费尼克斯结束的不只是自己的生命，还有那种刻骨铭心十辈子也摆脱不掉的毫无结果的幻魔追寻。咳!死也许是一种更好的结局，如果不是有了这样的一个了断，等待他的只有更多的刑骇与催残，这场魔情的独角戏又如何演得下去呢?主角只有他一个，另一个在他瘁变的心里，外人又如何能看得到他们的激烈交错、湍流汹涌和碎心裂肺般的冲撞呢!常人见怪，只不过是想追求自己的最爱，怎么就这么辛苦。但你呢?心底的幻魔像鸦片一样侵据了你的心灵，你又做如何挣扎呢?这样的故事，或许你也曾熟悉过、战栗过，在黎明到来前忘掉它吧，费尼克斯找到了自己的归宿，而你依然要残酷前行，轻歌曼舞的表象下，你是否又经历了费尼克斯式的痛楚。无尽的哀伤吧，奢侈的痛苦吧。还有明天，还有一个被上帝了解脱了的明天……
飘飘何所似，天地一沙鸥。少年的浪漫，老成的悲凉、内心的脆弱、注定的无奈。什么叫英杰气短，什么叫自构陷井，瑞凡”费尼克斯，艳丽的另一副面孔在怒放前颤然飘落。也不知能不能象他的名字Phoenix–凤凰一样，涅磐重生。曾看过费尼克斯的一张照片，没有露出全部的脸，身穿白衣的他坐在地上，手抱着腿，将半张脸埋在臂弯里，只有那双忧郁的双眼散发让人难忘的孤独。
其实在《我自己的爱达荷》的剧照中，费尼克斯并不很美，就像社会底层的男妓，衣衫脏乱，金发不羁零乱，眼神野性，不看活动的画面是很难感受他的美的。他演绎得如此彻底，以至MIKE就是他本人，面色苍白，手指修长，走路时神经质的颤动，他是如此的脆弱，如此的敏感，如此的美丽。借用一句话，他是如此真实以至不该如此美丽，他是如此美丽以至不该如此真实。我曾看过他出道时的剧照，清澈如溪流，他撩拨吉他，琴声欢快明亮，那时的他，纤尘不染。其实一个人美不美不只是讲究外貌的，让你心动让你怜惜让你为他流泪为他的痛苦而痛彻心肺的男人，你就会觉得他是世上最美的男人。
那是怎样的五年，让天使的双眸噙满阴霾，
但我们还有翅膀，还能飞，
哪怕是，飞入地狱。
在《不羁的天空》里，看到了更多是一种关于生命的无望。
瑞凡站在那条被晕黄的光线覆盖的路，回不到过去，也看不见未来。那条路真的好长，像是没有尽头一样。他所有对于亲情和爱情的渴望都是那么绝望。
当瑞凡背着包一个人站在空旷的路上，他应该知道， 自始至终他都是一个人的。所谓不羁的只有那颗渴爱但最终被伤害的心而已，什么都不拥有。
最经典的莫过于金黄色的麦田，无尽的路，孤独的麦克和永远是蓝色的天空，麦克或是彷徨地走着，或是倒在地上抽搐着，白云大片地掠过，都是令人看得心纠起来，确实仿佛费尼克斯就是麦克，如此地自然，再听到之后他就死得好惨，让我有他其实也遭受着如此痛苦的感觉。
据说，我们不可能踏进同一条河流两次。
是吧，可能是吧，也许是吧。
无论那条河流怎样在黑夜里低沉着呼啸而过，也无论它是否曾在午夜梦回里的某个瞬间悠然醒转……
我们知道，有些人，有些事不再回来。是的，不再回来。
那只没有脚的鸟在风里沉沉地睡去，当它驻足的那一刻，也就是它死亡的那一刻……
你知道吗?那不再回来的过去已在记忆的梦魇中淡淡逝去。电话亭中，不停响起的铃声无人接听。
那个一个怎样的结局?那又是一段怎样的心事?
阳光的位置无非是阴影的某些转合，不同的位置有着不同的面貌。驻足停留或是大步离开，都不会有改变最初和最后的结果。隐讳或者暧昧，造成情绪的游离，快乐与悲哀是否就是我们所渴望的结果?
想起那个年轻的瑞凡”费尼克斯，总记不清他好看的眉与眼。最后知道他曾出演《夺宝奇兵》，瞬间里在那个俊美的少年琼斯身上定格。–原来是他，竟然是他。纯粹为那张不凡的脸孔而惊讶，更为那眉眼之间展露无疑的所有迷惑、游离、愤懑而惊奇。睡着或是醒来，对你究竟有何分别?那荒凉的爱达荷，那永无止境的爱达荷，你的路究竟要走多远?
如果闭上眼睛就可以忘怀，你或者我，都会快乐许多……
跨越无边的距离，海的这头与那头，两个无根的少年，就这样开始自己的寻找，然后遇到彼此的结束。沧海桑田，殊途同归。
生命，是否能够逆流而上?
对命运而言是肯定的，对宇宙而言呢?
在无穷尽的时间与空间面前，所有的伟大与渺小都失去意义。
比任何人都纯粹的活着。
恋爱，相遇，错过，工作，生活……不问理由，不问后果，就那样继续。
时间是不可以停留的，而光阴却是一种收获。
我们每个人都是故事中的主人翁，重蹈覆辙也好，洗心革面也好，都不需要想谁说明。
我不是歌者，我没有匹敌金属的喉咙或是足以让上帝聆听的天籁，在岁月的尽头我无法把太阳呼唤。
我只是在看，时间在左，光阴在右。
左手是流逝，右手是停留，而我们只是在这一刻立定，即使徒劳，即使麻木……记得我们曾经走过……
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上面的影评写得很精彩，我就补充一点我想要说的，虽然有点煞风景。《我自己的爱达荷》有另一个名称叫做《男人的一半是男人》。当我看到这个别称时，自然而然想到俗话说的“男人的一半是女人”，然后就想起我高考前有体检，体检回来大家都在聊体重问题。于是我们班最胖的那个男生对班里最瘦的女生感叹道:“男人的一半果然是女人啊!”于是，我对于这句俗话有了巨深刻的理解。
